Devienne: 6 Flute Duets, Op. 2 Chiara Pavan & Benedetta Ballardini

• François Devienne (1759 - 1803): Flute Duo No. 1, Op. 2:
• 1 Devienne: Flute Duo No. 1, Op. 2: I. Allegro 04:40
• 2 Devienne: Flute Duo No. 1, Op. 2: II. Rondeau Gratioso 02:36
• Flute Duo No. 2, Op. 2:
• 3 Devienne: Flute Duo No. 2, Op. 2: I. Allegro Moderato 05:29
• 4 Devienne: Flute Duo No. 2, Op. 2: II. Rondeau 03:03
• Flute Duo No. 3, Op. 2:
• 5 Devienne: Flute Duo No. 3, Op. 2: I. Allegro 06:12
• 6 Devienne: Flute Duo No. 3, Op. 2: II. Gratioso con Variation 04:44
• Flute Duo No. 4, Op. 2:
• 7 Devienne: Flute Duo No. 4, Op. 2: I. Allegro 05:13
• 8 Devienne: Flute Duo No. 4, Op. 2: II. Rondeau Allegretto 03:04
• Flute Duo No. 5, Op. 2:
• 9 Devienne: Flute Duo No. 5, Op. 2: I. Allegro Gratioso 05:09
• 10 Devienne: Flute Duo No. 5, Op. 2: II. Menuetto Gratioso 02:42
• Flute Duo No. 6, Op. 2:
• 11 Devienne: Flute Duo No. 6, Op. 2: I. Allegro 05:58
• 12 Devienne: Flute Duo No. 6, Op. 2: II. Grazioso 03:35
• Total Runtime 52:25

Info for Devienne: 6 Flute Duets, Op. 2

François Devienne (1759-1803) war ein Zeitgenosse Mozarts und einer der wenigen Virtuosen, die nicht aus ihrem Heimatland fliehen mussten, um bekannt zu werden. Geboren in Joinville, Frankreich, als jüngstes von 14 Kindern eines Sattlers, erhielt Devienne seine prägende musikalische Ausbildung als Chorknabe in seiner Heimatstadt und entwickelte sich schnell zu einem begnadeten Flötisten, der bei Felix Rault studierte. Er war in Paris als Flötist, Fagottist und Komponist tätig und spielte Fagott an der Pariser Oper. Er war auch Unteroffizier und Mitglied der Militärkapelle der französischen Garde, wo ihm die Aufgabe übertragen wurde, die Kinder seiner Militärkapellenkollegen in der Freien Musikschule zu unterrichten. Nach der Revolutionszeit, als die Freie Schule in das Nationale Musikinstitut umgewandelt wurde, das 1795 in das Pariser Konservatorium umgewandelt wurde, wurde Devienne zum Professor für Flöte ernannt, wo er von 1795 bis 1803 unterrichtete. Er schrieb auch die Méthode de Flûte Théorique et Pratique (1793), die mehrfach nachgedruckt wurde und viel zur Verbesserung des Niveaus der französischen Blasmusik im späten 18.

Sein Werk umfasst Opern, ein umfangreiches pädagogisches Werk und etwa 300 Instrumentalwerke, die überwiegend für Blasinstrumente geschrieben wurden. Es gibt etwa 20 Flötenkonzerte, die er hauptsächlich für seinen eigenen Gebrauch schrieb, und viele seiner Werke sind auch heute noch im Standardrepertoire für Flöte beliebt. Sein VII. Konzert in e-Moll zum Beispiel enthält die ganze Poesie und Ästhetik seiner Musik - es ist durch und durch schön, charmant, melodiös und geistreich. Deviennes Kompositionen für Flöte, die in den 1960er Jahren von Jean-Pierre Rampal wiederbelebt wurden, wurden unter Flötisten bekannt. Leider ging es Devienne zu Beginn des neuen Jahrhunderts plötzlich schlecht, und er starb 1803, vier Monate nachdem er in die Irrenanstalt von Charenton eingewiesen worden war.

Die Sechs Duos op. 2 wurden 1786 für den Hauptmann der Garde des Grafen von Artois geschrieben. Es handelt sich um eine Sammlung von sechs Duos für zwei Flöten, von denen jedes in zwei Sätze unterteilt ist. Die allgemeine Atmosphäre, die das Werk ausstrahlt, ist spielerisch, frisch und heiter, was möglicherweise auf das Fehlen des langsamen und nachdenklichen zweiten Satzes zurückzuführen ist, der traditionell zwischen dem ersten und dem letzten Allegro platziert worden wäre. An singbaren und lyrischen Melodien herrscht jedoch kein Mangel: Das Gracioso con Variatione, der zweite Satz des dritten Duos, ist ein Paradebeispiel dafür.

Die von Devienne gewählten Satzbezeichnungen sind hauptsächlich Allegro, Rondeau, Gracioso und Menuetto. Jede Tempobezeichnung ist zwischen einem gemäßigten und einem schnellen, lebhaften Tempo angesiedelt, um entweder die lyrischen Themen zu entwickeln oder die schimmernde Virtuosität der Flöten zur Geltung zu bringen. In der Tat scheint es das Ziel des Komponisten gewesen zu sein, dem Zuhörer das Gefühl zu geben, dass nur eine Flöte spielt und nicht zwei: der Klang, die Artikulation und die Phrasierung jeder Flöte müssen einander so ähnlich wie möglich sein. Das sind natürlich die größten Schwierigkeiten, die die Musiker zu bewältigen haben. Außerdem wurden die Stücke zur Untermalung des Lebens der Aristokratie geschrieben, zum Beispiel für Feste und Teegesellschaften, weshalb diese Art von Musik auch als Salonmusik" bezeichnet wird. Die beiden Flötistinnen haben für ihre Aufnahme die Noten der Erstausgabe verwendet, die um 1786 bei Sieber in Paris erschienen ist.

Chiara Pavan, Flöte
Benedetta Ballardini, Flöte

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