Tendres échos Anne Thivierge, Mélisande Corriveau, Eric Milnes

• Michel Blavet (1700 - 1768): 6 Sonates pour flûte, op. 2: Sonate pour flûte et basse continue op. 2, no 2 en ré mineur:
• 1 Blavet: 6 Sonates pour flûte, op. 2: Sonate pour flûte et basse continue op. 2, no 2 en ré mineur: I. La Vibray (Andante) 02:18
• 2 Blavet: 6 Sonates pour flûte, op. 2: Sonate pour flûte et basse continue op. 2, no 2 en ré mineur: II. Allemanda (Allegro) 03:18
• 3 Blavet: 6 Sonates pour flûte, op. 2: Sonate pour flûte et basse continue op. 2, no 2 en ré mineur: III. Gavotte Les caquets (Moderato) 02:49
• 4 Blavet: 6 Sonates pour flûte, op. 2: Sonate pour flûte et basse continue op. 2, no 2 en ré mineur: IV. Sarabanda (Largo) 01:45
• 5 Blavet: 6 Sonates pour flûte, op. 2: Sonate pour flûte et basse continue op. 2, no 2 en ré mineur: V. Allegro 04:19
• François Couperin (1668 - 1733): Concerts royaux: Concert royal no 2 pour flûte et basse continue en ré majeur et ré mineur:
• 6 Couperin: Concerts royaux: Concert royal no 2 pour flûte et basse continue en ré majeur et ré mineur: I. Prélude (Gracieusement) 01:41
• 7 Couperin: Concerts royaux: Concert royal no 2 pour flûte et basse continue en ré majeur et ré mineur: II. Allemande fuguée (Gaiement) 02:25
• 8 Couperin: Concerts royaux: Concert royal no 2 pour flûte et basse continue en ré majeur et ré mineur: III. Air tendre 03:25
• 9 Couperin: Concerts royaux: Concert royal no 2 pour flûte et basse continue en ré majeur et ré mineur: IV. Air contrefugué (Vivement) 03:21
• 10 Couperin: Concerts royaux: Concert royal no 2 pour flûte et basse continue en ré majeur et ré mineur: V. Échos (Tendrement) 03:43
• Marin Marais (1656 - 1728): Pièces de viole, Livre II, Suite no 1 en ré mineur:
• 11 Marais: Pièces de viole, Livre II, Suite no 1 en ré mineur: I. Prélude 02:15
• 12 Marais: Pièces de viole, Livre II, Suite no 1 en ré mineur: VII. Allemande 03:01
• 13 Marais: Pièces de viole, Livre II, Suite no 1 en ré mineur: V. Bourrasque 00:33
• 14 Marais: Pièces de viole, Livre II, Suite no 1 en ré mineur: VIII. La follette 01:17
• 15 Marais: Pièces de viole, Livre II, Suite no 1 en ré mineur: X. Sarabande 02:45
• 16 Marais: Pièces de viole, Livre II, Suite no 1 en ré mineur: XII. Gigue La favorite 01:56
• François Couperin: Pièces de clavecin, Livre III: 14e ordre en ré majeur:
• 17 Couperin: Pièces de clavecin, Livre III: 14e ordre en ré majeur: III. La linotte effarouchée 01:56
• 18 Couperin: Pièces de clavecin, Livre III: 14e ordre en ré majeur: I. Le rossignol en amour (Lentement et très tendrement) - II. Double du rossignol 04:53
• 19 Couperin: Pièces de clavecin, Livre III: 14e ordre en ré majeur: V. Le rossignol vainqueur 02:08
• Jean-Marie Leclair I (1697 . 1764): 12 Sonates pour violon ou flûte et continuo: Sonate en trio pour flûte, viole de gambe et basse continue en ré majeur, op. 2, no 8:
• 20 Leclair I: 12 Sonates pour violon ou flûte et continuo: Sonate en trio pour flûte, viole de gambe et basse continue en ré majeur, op. 2, no 8: I. Adagio 02:24
• 21 Leclair I: 12 Sonates pour violon ou flûte et continuo: Sonate en trio pour flûte, viole de gambe et basse continue en ré majeur, op. 2, no 8: II. Allegro 02:19
• 22 Leclair I: 12 Sonates pour violon ou flûte et continuo: Sonate en trio pour flûte, viole de gambe et basse continue en ré majeur, op. 2, no 8: III. Sarabanda 02:17
• 23 Leclair I: 12 Sonates pour violon ou flûte et continuo: Sonate en trio pour flûte, viole de gambe et basse continue en ré majeur, op. 2, no 8: IV. Allegro assai 03:17
• Total Runtime 01:00:05

Info for Tendres échos

Somewhere in the late 1600s, the flute began to assert itself as a rival to the recorder. A few decades later, it had won the battle and become the master of the new musical repertoire, and its presence was definitive in orchestras. Three of Quebec’s finest Baroque artists, Anne Thivierge on flute, Mélisande Corriveau on viola da gamba and Eric Milnes on harpsichord, offer us a glimpse into the soundtrack of that era, when the new instrument was building its sovereign future. The tender echoes delicately revealed are those of four Frenchmen, Michel Blavet (1700-1768), François Couperin (1668-1733), Marin Marais (1656-1728) and Jean-Marie Leclair (1697-1764). The French embraced the possibilities of this new instrument from the outset and thus helped to rapidly enrich its repertoire. The French sound, made up of clarity and the luminously layered superposition of voices, but also agréments (elegant ornamentation around the melody) and closeness to the discursive plasticity of the text, even when absent as is the case here in these purely instrumental works, is rendered in all its splendour and graceful refinement by the soloist and her precious continuo support. Somewhere in the court of Louis XIV or Louis XV, yes, this is exactly the kind of concert you’d hear in a small salon, with tea and biscotti. It’s proof that music is stronger than almost anything: we could care less today about these pseudo-precious nobles and their superficial vanity, but the music remains, and its undeniable charm still has the greatest effect on the greatest number of people who will give it a careful listen.

Anne Thivierge, Mélisande Corriveau, Eric Milnes,

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